深扒《谍影重重》三部曲六大套路

2016-08-2315:37:32 4 2,015

/《谍影重重》三部曲以其丰富的镜头语言、快速剪辑、手持摄影、写实打斗等标志性特点为谍战片开拓了一个新的类型。值《谍影重重5》即将国内上映之际,我们将回顾和深扒谍影三部曲的N大套路。

时光网特稿 2002年,《谍影重重》横空出世,导演道格·里曼用快速的镜头剪辑和手持摄影,打破了谍战动作电影长久以来的画面定式;用身份不明的孤胆英雄和凶狠凌厉的写实打斗,终结了邦德时代的华而不实和花拳绣腿。在保罗·格林格拉斯接手《谍影重重2》和《谍影重重3》的导筒后,这些招牌要素更被发扬光大,使得《谍影》三部曲成为不少影迷心中的谍战神作。

  这些招牌要素,或者说“套路”,是主创们遵循商业片游戏规则,保持该系列美学风格一致的产物。正是因为这些“套路”,《谍影》三部曲才能在众多谍战动作片中脱颖而出,花样“吊打”同行。值《谍影重重5》即将于8月23在内地上映之际,我们为你回顾并深扒《谍影》三部曲的六大套路,相信其中总有一款套路是你当初爱上伯恩的理由。
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《谍影重重》三部曲早已成为许多影迷心目中的谍战神作
一 角色设定:平民定位打造最猛直男

马特·达蒙的“天然呆”完美匹配伯恩的一脸懵逼/严肃状
在罗伯特·鲁德鲁姆所写的同名原著小说中,主角伯恩是个打过越战的老兵,有着更为黑暗的过去。小说属于硬派谍战风格,伯恩这个角色身上自然也就浓缩了传统直男的深沉内敛。而被网友戏称为“呆萌”的马特·达蒙绝对是饰演伯恩的不二人选。达蒙那“天然呆”的表情完美匹配失忆伯恩经常性的一脸懵逼+严肃状。
在《谍影》三部曲中,花里胡哨的高新装备和夺人眼球的时尚衣装压根不存在。正相反,高领毛衣是爆款,三厢出租车是飙车标配,独眼望远镜是跟梢神器。如此接地气的设定让伯恩彻底和开外挂、梳油头、女友轮番换的同行划清界限,平民特工的形象跃然于银幕。

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       台词设计上,失忆后的伯恩就一直在强调“I Know Nothing(我什么都不知道)”,各种“我不知道,我记不起来”简直是在跟囧雪抢台词。而随着伯恩身边的人一个个离去,伯恩和这个世界的沟通也越来越少(到了《谍影重重5》中伯恩台词只剩下28句),可谓惜字如金,句句掷地有声,值得回味。例如,伯恩为了获取情报,经常会在电话中叫对方“Come Alone(独自前来)”,然后引发一场精彩绝伦的跟踪和反跟踪大戏。
CIA的高层(中)领导一堆键盘侠追杀伯恩
在反派CIA势力的设定上,带头作死的一定是个老戏骨饰演的可恶老头,其手下中必定会出现一个智勇双全的妹纸,成为关键配角,在续集中和伯恩里应外合。而且这帮键盘侠最喜欢咬文嚼字,杀手不说“Assassin”,而是“资产(Asset)”,《谍影3》中就出现了不下20句“Asset”,再加上各种“绊脚石”、“黑石楠”等行动代号让人不明觉厉,不过这很好莱坞!

二 剧本编排:正邪对立与自我救赎

作为新世纪谍战动作电影的行业标杆,《谍影》三部曲凭借着紧凑巧妙的剧本编排、冷峻硬派的写实风格、政治惊悚与悬疑的完美结合,成为银幕上的一股清流。但作为成功的商业片系列,《谍影》三部曲在剧情设置上依旧遵循着最基本的几种类型片模式。
1 二元对立 而且是类似《变形金刚》系列中博派VS狂派、《哈利·波特》系列中哈利·波特VS伏地魔这种最典型的正邪对立。
《谍影》三部曲贯穿始终的一对主要矛盾便是伯恩和CIA之间的对抗。第一部中,因为害怕 “绊脚石”计划被暴露,搞砸刺杀任务的伯恩被CIA一路追杀;到了第二部,“绊脚石”计划的负责人还没死绝,伯恩又被CIA追杀;最后第三部,“绊脚石”计划升级,参与其中的伯恩再遭CIA追杀……
除此之外,伯恩成为特工前后的身份冲突构成了第二对矛盾。从这个意义上来说,《谍影》三部曲也是伯恩找回真正自我的内心救赎之旅。
2 三幕式剧作结构 第一幕必然是交代人物和背景:伯恩在逃,CIA的键盘侠、高领毛衣控们初步制定应对伯恩的策略;第二幕矛盾激化,伯恩与关键队友建立联系,CIA先派喽啰探路,再派与伯恩势均力敌的杀手阻击。这期间必定来一场追车戏,一场跟踪与反跟踪戏。第三幕故事达到高潮,伯恩的生存危机解除,CIA高层伏法,伯恩自带BGM《Extreme Ways》华丽退场。
3 邪不压正的主流价值观 每一部《谍影》最后,草菅人命的CIA高层要么死于非命,要么吞枪自尽,要么遗臭万年,要么坐穿牢底。这就符合了观众对主流商业类型片的期待——邪不压正、恶人有恶报之类的大团圆结局。
以上这些是每部《谍影》必备的经典戏码,就看导演自己怎么排列组合了。“套路”虽深,但归根结底也只是商业片的游戏规则而已。

三 影像特点:摄像嗑药全程晕眩高能

《谍影重重3》中手持加跟拍捕捉这一精彩瞬间

《谍影》三部曲之所以能够在众多同类影片中脱颖而出,其独树一帜的影像风格功不可没,导演道格·里曼和保罗·格林格拉斯在影片中大量使用手持加跟拍这种不追求形式美感的纪录片、新闻片拍摄手段,来放大打斗场面的真实感与临场感。由于镜头始终追随被摄主体(演员)一起运动,画面的视觉重心和背景环境就会不断变化,很容易造成紧张不安的动荡感。

跳窗户镜头拍摄幕后
       另外,在打斗进行到白热化阶段时,摄影师会用“急推”拍摄演员的面部表情,以此表现你死我活和剑拔弩张的态势,再用“急拉”展现打斗双方的空间位置关系,用“甩镜”和“摇镜”模拟人眼活动,烘托高手过招时的目不暇接之感。
dieyingchongchongdadou令人眼花缭乱的打斗场面
另一方面,该系列的打斗戏拍摄是由多机位、多角度完成的,角色始终处在运动当中,两名角色之间的那条“轴线”同样处在变化之中。在摄影技法中,这条隐形轴线是观众判断角色位置关系和运动方向的依据。而该系列则一向喜欢打破传统的“轴线规律”,用“跳轴”来丰富镜头语言的多样性,这就导致观众在观看动作戏时,很容易对角色之间的位置关系产生视觉混乱,再加上手持镜头不断摇晃,《谍影重重》系列的打戏几乎都跟磕了药一样全程晕眩。
除了打戏之外,影片的文戏也没有刻意的构图痕迹,尤其在拍摄CIA指挥部口水横飞的情报大战时。第一部的导演道格·里曼甚至不让摄影师事先观看演员排练,由于不知道下一个说话的演员是谁,镜头不能及时给到演员,造成慢半拍的效果,以此来模拟情报人员面对信息爆炸时的应接不暇,其目的依旧是为增强临场感和紧张感。
除此之外,跟、甩、摇镜头的综合运用也是在模拟情报人员的眼球活动——焦点、主体、景别每一秒都在发生变化,隔着银幕都能感受到情报人员的高度紧张。纪录片式运镜营造出的现场感染力,再加上极富视觉冲击力的综合镜头运用,赋予了该系列冷硬写实的画面底色。
四 剪辑技法:快节奏剪辑引爆视听盛宴
  回顾《谍影》三部曲,我们不难发现其剪辑速度一部比一部快,第一部时长119分钟,每个镜头时长3.9秒左右。到了第二部竟缩短至1.9秒!第三部光是伯恩和摩洛哥杀手的一分半打斗,镜头数量就多达124个!平均镜头时长0.77秒!最终该片在2008年获得奥斯卡最佳剪辑奖,成为了为数不多没获提名就能抱回小金人的银幕奇迹。

剪辑师对节奏的把握以及剪辑素材的甄选都非常重要

除了高速剪辑营造的视觉高潮外,剪辑师对于素材的甄选也是观众看得很爽的关键。三部曲中,伯恩攻击对手关节的特写是出现最多的镜头,意在表现伯恩下手的“准”,中招的对手倒下的整个过程则被剪辑师用“跳剪”的手法两三个镜头带过,用来表现伯恩发力的“狠”。像《谍影3》开篇对付俄罗斯警察的桥段中,伯恩从动手击倒对方,再到夺枪上膛的过程,仅用了四个镜头一秒完成。

  而当伯恩面对势均力敌的对手时,我们还能明显感觉到打斗桥段中每个镜头的景别、角度、时长、运动都不一样,这就是剪辑师在利用景别转换、镜头运动、镜头时长等因素进一步强化视觉冲击,同时让人物和环境产生联系和互动,比如随手捡起根钢笔充当武器。
为了捕捉并突出伯恩一系列行云流水的动作,影片虽然无法遵循上文提到的轴线原则,但精准的“连续动作剪辑”(两个镜头之间通过人物动作的衔接保证流畅)保证了打斗场面的流畅,往往让观众忽略“越轴”现象的存在,打斗的激烈程度被快节奏的剪辑手法渲染到无以复加。
  而在对抗CIA的幕后势力时,比如伯恩利用人群甩掉CIA的反跟踪戏码中,“平行蒙太奇”的剪辑套路再一次展现了三部曲的叙事魅力,两个空间,两股势力你来我往,明争暗斗,悬而未决,一步步将观众情绪烘托至高潮,甚为过瘾。
  另外在交代人物所处的环境时,剪辑师非常喜欢用特写接远景,甚至特写接航拍的“两极镜头”,两个镜头就将人物与环境建立起了联系。由于伯恩经常是满世界跑,打一枪换一个地方,因此这种两极镜头还能作为转场手法反复使用,成为该系列标志性的剪辑模式。
动作场面:写实格斗效率为王
  除了纯手工、不添加CG色素外,《谍影重重》的动作招式出了名的快、准、狠,懂行的观众很容易在其中看到泰拳、空手道等招式。

《谍影重重》中伯恩将圆珠笔扎进对方手中

同时作为一个讲求效率的秘密特工,在最短时间内有效终结敌人才是伯恩的“武学理念”。比如伯恩在打斗中经常会攻击对手关节、喉咙、下盘,达到一招制敌。在面对较难缠的对手时,他会使用手边的道具即兴发挥——钢笔、书本、毛巾、灯具、报纸等都能成为防具或凶器。这种强调随机应变、就地取材、有的放矢的打斗,符合伯恩作为秘密特工这一身份定位,为角色扎根现实提供了说服力。

追车戏也是该系列的必备套路。它们经常被用作该系列的高潮戏,外国警察被伯恩当猴耍,骑摩托的警察必然翻车,杀手和伯恩必定有一方被顶着车门一起飞,对车祸免疫的伯恩提枪下车,发现杀手瘫倒在方向盘上,这样的套路在保罗·格林格拉斯指导的后两部中尤为明显。
六 原声配乐:弦乐加电子拨开谍战迷雾

Moby演唱的片尾曲《Extreme Ways》

《谍影》三部曲和《谍影5》的配乐出自配乐大师约翰·鲍威尔之手。此君在1997年凭借给吴宇森的《变脸》编曲,奠定了自己的大师地位。他的其他配乐作品包括《怪物史瑞克》《偷天换日》《功夫熊猫》《驯龙高手》等40余部好莱坞大片。

《谍影重重》原声《Main Title》

他为《谍影》系列的配乐定位十分明确。为动作惊悚片配乐时,节奏快、音节短的大提琴弦乐是最能烘托紧张悬疑氛围的,于是从第一部原声中的大提琴弦乐《Main Title》开始,四部由他配乐的《谍影》都采用了与《Main Title》相似的旋律,成为了片尾曲《Extreme Ways》之外,最为人熟知的标志性《谍影》原声。

  除了主打弦乐之外,古典乐出身的鲍威尔也不排斥使用电子乐来烘托高科技谍战的氛围。另外,鲍威尔在为特定场景配乐时也会加入一些异域元素,比如第二部的原声《Goa》(《果阿》)就洋溢着热带风情,来表现伯恩在印度城市果阿重获新生。

作者:马田   编辑:非洲小白脸

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目前评论:4   其中:访客  3   博主  1

    • 笑笑 笑笑 0

      剖析得很仔细的样子,能不能依瓢画葫芦来一部

      • 雨夜轩 雨夜轩 0

        最好看的特工片,没有之一!

        • 卢松松博客 卢松松博客 1

          从百度点进来的,支持一下,希望站长您多出一些好文章。

            • 老谈 老谈 Admin

              @卢松松博客 必须的 目前只摘抄了一部分,后续都是要自己写的 谢谢咯